手工艺需要时间和经验累积，但随着年轻人选择其他行业，一些传统手艺逐渐面对后继无人的问题。
木雕工艺者莫达鲁丁、废铁工艺者莫哈末扎基，以及生态印染工艺者拉克玛拉，都希望有更多年轻人愿意学习，让手艺继续传承。
莫达鲁丁：从木材形状找灵感
64岁的莫达鲁丁来自彭亨淡马鲁，从事“森林产物工艺”超过20年，目前全职从事木雕。
他说，制作木雕首先要寻找合适的木材，木材可以自己到森林或河流寻找，也可以由供应商提供。木材拿回来后，要先清洗泥土等杂物，待木材原本的形状显现出来，才决定如何进行雕刻。
“要看我们的创意，也要看木的形状，配合它来做。”
他说，有些木材本身的形状，就能让他想到适合制作的作品，包括树叶、鸟类及其他动物造型。
莫达鲁丁主要使用凿子、木槌及研磨机等工具。使用凿子雕刻需要较长时间，使用研磨机则较快，一件作品大约两天可以完成。
正艾木制木屋耐久难寻
他也曾制作过数间木屋，使用的是正艾木。根据屋子的大小及装饰复杂程度，一间木屋需要两三个月完成。
“正艾木非常耐久，可以用一辈子。我们都不在了，它可能还在。”
不过，他指出，现在正艾木越来越难取得，彭亨仍有较多，但其他地方已经比较少。
除了木屋及木雕，他最引以为傲的作品之一，是参与吉打博物馆一带哥打士打王宫,又称“Istana Pelamin”的雕刻工作。
莫达鲁丁认为，木材经过艺术加工后，价值会有所不同。他分享，自己曾在新加坡参加展览，有一块原本已经被人烧过的木头，经他雕刻成鹭鸟后，被外国人以4000新元购买。
他说，普通木头经过打磨可能只值几百令吉，但经过雕刻及艺术加工后，价格可以提高，最终还是取决于作品本身。
小儿子有兴趣天分
谈到传承，他说目前没有太多年轻人跟随学习，只有小儿子有兴趣及一些天分。
“现在这门手艺越来越没有人喜欢，所以如果有接班人就好了。”
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他希望年轻人能够对手工艺产生兴趣，并相信这些手工艺品未来会有价值。
莫哈末扎基：旧铁重生保留旧痕
来自吉兰丹巴西马的莫哈末扎基则从事废铁工艺。他今年60岁，打铁手艺是从岳父身上学来的。
他的岳父过去是一名铁匠，他年轻时便跟着岳父当助手，从旁学习打铁，逐渐掌握这门手艺。
他说，制作铁艺的材料主要来自旧铁及废铁，有些从村民或旧货场取得。他会根据经验分辨旧铁和新铁。
他特别使用旧铁，是因为希望保留铁材原本的旧痕，让新制作的作品看起来具有古旧感觉。
“我们重新加工，根据自己的创意来做，保留铁原来的特点，让它看起来像旧的。”
他制作的作品包括各类型刀具、马来短刀、长矛等，也会把不同的旧铁结合起来，再经过锻打、压实及打磨，制作成新的铁艺作品。
他介绍，打铁需要技术及经验，有经验的人制作一些铁制品并不需要太长时间，两个小时可以完成多件，但必须具备一定的技术。
感叹传统打铁将失传
莫哈末扎基说，如今年轻人多数选择其他工作，愿意学习传统打铁的人越来越少，就连自己的孩子也没有太大兴趣。
“现在年轻人很多都有工作，政府工作、其他工作都有，所以这个好像要失传了。”
他希望年轻一代能够重新认识这门传统手艺，继续有人愿意学习。
拉克玛：生态印染使用天然材料
另一项手工艺则是生态印染，来自森美兰州芙蓉的拉克玛指出，自己是在2020年冠病疫情期间开始学习生态印染。
她介绍指出，这项工艺主要利用树叶及花朵，在天然纤维布料上留下自然的颜色及纹理。她使用不同种类的叶子及花，全都是天然材料。
花叶蒸染 纹理随缘
“制作前，布料必须先清洗，去除原有的浆料等物质，并使用100%棉或天然纤维布料。
“随后，将使用的叶子煮约3小时，再经过浸泡等步骤。整个作品从开始处理到完成，大约需要一星期。”
制作时，她会把叶子排列在布料上，再将布折叠、卷紧及绑好，然后蒸约3小时。
“打开蒸好的布，出来就是各种不的效果。”
她说，作品上的颜色和纹理主要来自天然材料，没有加入其他化学物质，最后呈现的颜色也不一定完全按照原本预想的效果。
她指出，生态印染并非彭亨独有的工艺，印尼及泰国也有类似技术，相关工艺者也会通过协会学习及交流。
3名手工艺者所使用的材料和制作方式不同，但面对的情况相似。对他们而言，手艺要继续，除了需要有人购买作品，也需要年轻人愿意学习。
一门手艺能否留下来，最终还是要有人接手，继续做下去。
